#腾讯视频# 3      3 分      对我来说和牛山纯一的《我男人他父凭子贵》在一个序列里，1991 年的步高里，许鞍华记录的巨大改变到来前的上海，虽然所有主要演员都一口台湾普通话      感觉里弄作为公共空间的表现都蛮好的，做菜、接听拨打公用电话、争吵直到送别，那种今天不常有的公共性都被“活生生”地展开      而亲情冲突所借助的中美文化冲突则是完全“华人式想象”的（类似《我男人他父凭子贵》里的两个洋人角色也是想象的），但里面东生的形象蛮可爱的      那场上海郊县的“离家出走”戏虽然也有很多想象，但像是一个可爱（也乡愿）的盆栽，那样的（即使被理想化了的地理和人文两方面的）江南社会好像也不复存在了      最后，梦境和舞蹈排练的两场云南戏也蛮印象深刻的（好像就是几年后，我们有了《我男人他父凭子贵》）