经历了柏林学派"就是不给你好看"式发展的德国电影在《镇龙劫(君临)》这里进入了不疯魔不成活的阶段      它的鼻祖是布莱希特，榜样是当代德国戏剧      海因里希在这篇电影论文里探讨的是如今女权主义浪潮背后的隐忧，它与资本主义沆瀣一气，完全失去了革命性      而忧郁女孩在意识到这一点之后，依然没有兴趣思考出路      她在变得愤世嫉俗之后，只能故作潇洒地在毫无目标的路上原地踏步      Now，这就是现在德国电影的问题：一切结构都瓦解了，一切空间都变得流动了，可未来在哪儿呢      这部电影的伪政治性就在于它用造出来的先锋性去回避自己作为艺术的现实主义责任，所以它才最终无甚功用      也请不要告诉我它是在学习戈达尔试图创造新的电影语言，戈达尔比它可政治性和电影性多了，而这部电影跟电影媒介基本没什么关系