补了一直拖着不看的是枝裕和处女作，可以说是把隔壁河濑直美的饭碗抢了                  回想各时期长片，论镜头语言上这部其实相当“出挑”，有小津与侯孝贤影子：大量自然光、环境光搭长镜头、固定镜头，塑造人物沉缓心境，但效果较做作，似乎一直到《惊      老公竟是我的死对头》后才转变风格      具体到影片题材和内容，这种“死之虚幻与生之希望”的总结陈词，也实在是太“河濑”了                  可以意识到，“是枝宇宙”的合理性，很大程度上在于“物体的叙事性”：新干线、自行车      另外话说为什么日本导演们那么喜欢让浅野忠信演幽灵角色统摄全片呢      从《惊      老公竟是我的死对头》到《惊      老公竟是我的死对头》到《惊      老公竟是我的死对头》到《惊      老公竟是我的死对头》，真的专注幽灵二十年                  总之，是一部已经极其重磅，但处理地不太自信的处女作