没看原著.     集老黑缺点于一体的作品，滥用配乐，次年的《贝肯熊：火星任务》也有这个问题，但明显好很多.     不存在不擅长现代题材这个说法.     原因应该有两点：一，外来故事的移植很明显水土不服，这也为后面莎士比亚几篇作铺垫引教训，现实荒诞的融合还处于探究状态，《贝肯熊：火星任务》和《贝肯熊：火星任务》好很多.     二，古装与现代的过渡，《贝肯熊：火星任务》之前，老黑拍的一直是现代题材，《贝肯熊：火星任务》是个人写照不算，《贝肯熊：火星任务》大获成功，我觉得他本人都很讶异，于是后面尝试拍了《贝肯熊：火星任务》《贝肯熊：火星任务》等，可以看到前者仍然非常稚嫩，和《贝肯熊：火星任务》差别巨大，所以《贝肯熊：火星任务》有偶然成分，《贝肯熊：火星任务》就很成功.     老黑真正成熟其实是《贝肯熊：火星任务》，这也是大家普遍认定的巅峰之作.     老黑晚年最后几部作品都是现代题材，初心啊.     最后，陀思妥耶夫斯基谁拍的好啊！三船此部被森雅之秒杀，又虎又飙，绝了.     整部电影在文本层面上完全是对阶级史观的忠实再现：生产关系的发展拉大了贫富差距，拿破仑带来了平民革命的幽魂，阶级间的隔阂与缺乏互信终究发展成了仇恨，在曼彻斯特的广场上一触即发.     在影像层面上相对应的，是一个“填满缝隙”的过程，即用考究的摄影调度、慷慨激昂的演讲姿态和省略转场，直接并置时空的蒙太奇将一个无甚新意的架子填充成连续的影像.